重要公告:
| 注册 服务热线:400-608-1178

大明成化青花瓷-细部特征鉴析

作者/来源:曹斌发表日期:2018-08-144469

青花秋葵纹碗


明宪宗,成化-朱见深,明朝第九任皇帝(公元1465-1487年),在位23年。明朝历经“土木堡之变”(1449年),即正统(1436-1450),景泰(1450-1457),天顺(1457-1465)。一代三朝“黑暗期”,也称“空白期”的29年后,由成化皇帝,拨乱反正,百花齐放,承前启后,开拓进取,是景德镇御窑厂生产的再度复兴发展期,并从造型到装饰风格,都取得了超越前朝代的艺术成就。青花瓷器在成化朝风格为之一变,呈色由浓艳变淡雅。成化官窑瓷器精巧玲珑,轻盈秀丽,大型器物较少见,是国产青花瓷的发展创新期,(是从元代开始以青花瓷为主线向前发展的),是汉族传统名瓷烧造史上重要的历史时期,更是我国陶瓷烧造史上,青花瓷器艺术创新的顶峰高瑞期。


青花蕃莲纹“天”字盖罐


成化青花瓷,分早、中、晚期及官窑,民窑两种。又可分为两类:一类为成化初年所制,虽然历经近30年的“空白期”,仍传承了宣德青花遗风,尤其是采用进口“苏麻离青”钴料,青花色调浓重者,相近于宣德晚期并和多数浅淡色调同时并存,难与宣德青花相区别。另一类以胎薄釉厚,细白雅巧,青花呈色淡雅为主要特征。 

 成化朝最具有代表性的瓷器品种:一是青花,二是斗彩,是中国陶瓷史上最著名的瓷器。成化皇帝艺术造诣极,宽仁雅逸,成就了自明清以来数百年间都无法超越的精美绝伦的稀世珍品。 

 但论及工艺技术与艺术成就,成化青花则与雄浑浓重的永宣青花形成了鲜明对比,甚至更为出色。成化青花的突出特点是:轻盈秀丽、精巧雅致、清丽淡雅、薄而精细、工细端巧、玲珑秀奇,玩赏性大于实用性,是无与伦比的一朝名品,后人对其评价颇高。

成化青花瓷大致有下列鉴别特征。 

 一、胎体

 

自元代中期开始使用二元配方制瓷,胎土含氧化铝在17%左右,“麻仓土”含氧化铝在35%左右。将两土混合而成做出坯胎,氧化铝含量大多在20%至23%之间。 

 成化青花瓷器,所用的瓷土是优质“麻仓土”,也称“御官土”。景德镇匠师在成化时期开始,用特殊的方法把瓷土中的铁质提纯出来,再把瓷胎的氧化铝含量提高,坯胎在窑内高温焙烧过程中不易瘫软变形。 

 1,胎土:胎土中铁和钙的含量较底。淘炼精致,细密纯净,莹润光洁。 

 2,胎质:洁白细腻,滋润薄轻呈半透明状。断面呈糯米漿状,纯洁细润,轻薄秀美。有的近似于脱胎,若迎光透视,隐约可见胎体泛出浅淡的肉红色或牙黄,牙白色。 

 3,胎体呈色与胎体含铁量多少有密切关系,与窑温瓷化程度和氧化还原气氛变化有关联。(虽然胎土淘炼精细但是由于“麻仓土”的微量原素特性,烧成后仍有塌底,窑裂及鸡爪纹现象)。这种缺陷也是胎泥“麻仓土”特性的一个重要特征。



成化龙紋盘釉层.胎体断面“糯米浆”图


  二,釉质

 

成化瓷器釉面:施釉肥厚白腻,釉质独特,润如凝脂,以细腻柔润著称。瓷器釉面以甜白釉为基色,微闪青色或灰青色,更有纯白,洁白,偏白釉,又称“乳白”或“甜白”釉。釉表面呈“腊质状”即肥厚又滋润,而且光洁无瑕,如脂似玉。无论何种釉色,均光洁晶亮,用手抚摸有“玉质感”和微妙的“吸附感”。(釉色变化与釉层厚薄,烧造温度是否稳定,有直接关系)。其器物胎精釉亦精,因施釉肥厚器物口沿处及外圈足底部,常有一周细窄凸起的“垂流釉”。

釉色:器体内外及足底一致,表里如一,是成化官窑瓷器独有的重要特征之一。


三、青料


成化青花瓷器最显著的特点是所用青料;即有进口料更有国产料。此时青花瓷;早期使用进口“苏麻离青”钴料,呈色“宝石蓝”较浓艳翠丽,尽显宣德遗风尤存。成化青花瓷器中后期所用的青花钴料是;江西乐平产的“平等青”也叫“陂塘青”。由于这种青料氧化铁含量较低,呈色清淡雅致稳定。因此,宣德青花所用进口“苏麻离青”钴料所产生的晕散矽光斑结晶点己基本消失。取而代之的是柔和,淡雅,透澈的钴蓝色,突显成化青花的典雅风格。成化官窑青花还有一种与宣德青花类似,但无晕散和矽光结晶斑点的青花瓷,是使用国产青料“平等青”和“苏麻离青”钴料的混合青料绘制而成的。色料淘炼精细,含杂质较少,色泽蓝青艳丽。(青花呈色与烧成温度及氧化还原气氛有直接关系)。中后期特点是;青花呈色蓝中泛灰,色泽柔和淡雅,雅致而细腻。以清淡,典雅,沉稳的色调受历代赞誉。


故宫藏明成化青花缠枝莲纹葫芦瓶-混合料呈色图


 因釉质肥厚,青花呈色淡雅,釉面多显细密小气泡,而有云遮雾障若隐若现的现象。底足的青花款识多用进口钴料和混合青料,呈色表现的尤为突出,色调浓重得近似于宣德晚期青花。技法也传承宣德青花绘制技法双勾填色小笔触点,其青花发色浓重。笔路痕浓淡层次中常有“青花黑筋”和黑褐色结晶斑。由于洁白温润的胎釉与纤细生动的纹饰,浅淡色调相互映衬,瓷器图案颇有水墨画风韵,尽显呈色稳定雅致。 


成化青花呈色工艺图


成化民窑青花瓷采用平等青料,青花颜色同样浅淡发灰。用勾勒填色方法渲染,轮廓线大多较粗,渲染之分浓淡两色,多为勾勒点染和单线平涂两种方法混合使用。尤以底足的青花款色调,表现的最为突出。


民窑青花山石狮纹碗-工艺,青花呈色图



  四,装饰

 

 成化青花瓷纹饰绘画:成化青花线条纤细,绘画工艺多用双线勾勒图案,然后在图案内进行渲染技法,(元代为实笔一笔点划法;明早期为实笔点划小笔触点法;成化(明中期延续约50年)为双线勾勒填色法;明晚至淸代为单线点划劈皴渲染法)。双勾线用浓笔,填色渲染用淡笔,分浓淡而不分阴阳并无渲染烘托。线条无晕散,纤细如游丝,图案纤巧规整。内容即丰富又生动,写实与写意相结合。有画必有意,有意必吉祥。主要有龙纹、凤纹、团龙纹、火云纹、婴戏仕女纹、八仙高士纹、海水海马纹、狮子绣球纹、麒麟纹、海兽纹、花蝶纹、鸳鸯卧莲纹、花鸟纹、秋葵牡丹纹、松竹梅石纹、灵芝花草纹、菊花苜蓿纹、兰花桅子纹、宝相花纹、山茶花纹、牵牛花纹、莲花八宝纹、缠枝花卉纹、折枝瓜果纹、山石纹、十字杵纹、折枝花果纹及梵文和经语等,图案富有清新雅致的艺术效果。


成化官窑足底青花双弦纹及修足特佂图


成化瓷器常在器口内外多饰以规整的青花弦纹,少数以卷草纹或锦地纹作为边饰。足外墙多以两道青花弦纹为饰,一道靠上弦纹色浅,另一道靠近足底边缘部的弦纹色深,是成化瓷器独有时代特征。

1,龙纹:有双龙、五龙、九龙闹海、夔龙、翼龙、团龙、云龙、穿花龙、莲塘龙等。龙身大多绘的比较细长,龙鱗呈斜三角形,龙睛平视好像戴了副眼镜俗称眼镜龙,口含一束莲花,露一齿长颈歪斜。夔龙造型很奇特,嘴唇上翻如象鼻。翼龙有飞翼,绘有前爪而无后爪,龙尾卷曲。


青花龙穿花纹宝钮执壶-龙纹口含莲花


青花云凤纹碗-凤特佂图


 2,凤纹:成化凤纹比较弯曲,灵动感强。凤头比宣德时要大,凤头和凤颈上的装饰也比宣德凤纹繁多,凤颈也比宣德凤纹短而粗。凤翅羽毛由外向里逐渐变短。


青花凤穿花执壶-凤纹特征图


青花高士纹执壶-高士紋特佂图


 3,高士纹:成化青花瓷纹饰纤细活泼,身体矮胖,头发有髻,面部写实,神情不飘逸。绘人物衣着,只绘单色外衣,无内衣作衬托,衣褶简洁,故有成窑“一件衣”的说法。民窑绘画勾勒简单,以弧线勾画出人物,脸部较写意,一个动作表达一种意境。并以云气纹树石栏杆等作铺垫。


青花婴戏紋碗-婴戏纹特征图


 4,婴戏纹:头脸部与身体较写意,灵动感较强。身体没有宣德时胖,略显清瘦,额头有一簇飘动的留海。身体上大下小,身穿一件单衣和单裤,婴戏多为山村郊外玩耍,场景常衬以地皮花草。民窑器少见婴戏纹。


成化青花仕女纹图


 5,仕女纹:成化仕女官窑仕女均画在庭院中,景物相衬人物,绘画人物写实。仕女睑部勾勒的较为简洁,发髻,衣服都有宣染,但是没有永宣时仕女画的精细。


青花十字杵紋碗-十字杵纹特征图


6,十字杵纹:在成化时期最为流行,双头杵交叉成十字形,这种纹饰最早出现于元代青花瓷碗内。


青花瓜果纹高足杯-瓜果纹特征图


7,折枝瓜果纹:有樱桃、石榴、柿子、碧桃、荔枝、杨梅等。瓜果多绘藤须,有的绘根茎,多以坡地为衬托。

8,花鸟纹:鸟类体型丰满,稚拙呆板,较写实。有“成化鸟肥”之说边饰不太讲究,只在器物的口沿、圈足底瑞以深浅两道弦纹装饰。


花山石树纹盘-山石紋特征图


9,山石纹:早期有永宣风格,但是基本无棱角并多无凹凸立体感,绘成钥匙状,也有的似仙人掌形。有渲染分浓淡深浅特征,常以“地皮锦”衬景。即在画面上作辅助纹饰作衬托出现。


青花花卉纹杯-花卉纹特征图


青花秋葵纹碗-花卉留白边图


 10,花卉纹:大多留白边,花朵只绘正面,花叶呈手掌状撑开,叶缘为锯齿状,无阴阳反侧,这是成化朝的特色。


成化民窑青花花鸟纹特征图


  成化民窑纹饰特征:成化民窑青花瓷的风格是轻灵典雅,纹饰多数较明初繁复,纹饰常见香草龙、狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、莲池、秋葵山茶、三秋、山石花草、折枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵等,有的纹饰画得柔和,有的画得潦草,无论哪种都透出潇洒活泼,从随意之中见其清丽。


仕女纹特征图


民窑青花狮紋碗-狮纹特征图


成化民窑青花瓷,青花颜色同样浅淡发灰,纹饰常见狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵等,有的纹饰画得柔和,有的画得潦草,无论哪种都透出潇洒活泼,从随意之中见其清丽。


成化民窑青花山石花卉纹-山石花卉特征图


具有时代特征的纹饰有:缠枝灵芝、蕃莲、牡丹或缠枝捧八宝纹等。 葡萄一类藤本植物,藤画成弹簧状,湖石画成螺旋状,山石画对称的花草或三果树。白描莲池纹以鳞次栉比的水波为地,上绘白莲水藻,水藻似黄豆芽细长。荷花对称并蒂莲。牡丹叶呈锯齿状,外廓留一圈白边,叶脉清晰,叶子画成鸡爪状,花果带藤须。圈足一般不用装饰,仅画两条规整蓝色弦纹。口沿常见边饰有龟背纹、梵文,梵文过去单一作辅助纹饰,成化时组成立体图案,影响到弘治朝。


 五,器型 

 

成化青花器形规整,庄重圆润,玲珑俊秀,制作精巧,表里如一,一改永宣以来雄健豪放的风格。胎体厚重的大件器物较少,多是轻巧圆韵的小型器物,故历来有“成化少大器”的说法。 

器物品种主要有瓶类、罐类、杯类、炉类、碗碟类、盘类、壶类和一些文房用具。 

1,杯类:杯中当数鸡缸杯为首,其他的有高足杯、马蹄杯等,除鸡缸杯,花鸟杯是卧足外,其它均为滚圆圈足。 

2,碗类:碗有鸡心碗、墩式碗、卧足碗、高足碗,口部有收口、撇口、花口等式样。 

 3,盘类:盘有收口、撇口、菱花口式,有一种直径近40厘米的大盘,撇口、圈足、底部露胎呈黑色“米糊底”。盘心绘龙纹或双狮滚球纹,青花色泽浓重。 

4,罐类:罐中天字罐最为著名,常见的还有高罐、扁罐等。 

 瓶类:有鹤颈瓶、瓜棱瓶、胆瓶、玉壶春瓶、梅瓶等。 

其他还有盒、洗、梨壶、盏托等。


成化青花云鹤紋盘-迎光透视图


 常见官窑瓷器有碗、盘,杯、高足杯、高足碗、卧足碗、罐、盒、炉、洗、盏托、梅瓶、玉壶春瓶、梨壶等,绝大多数是小件器,多有“成化少大器”之说。 

  成化民窑瓷器虽比不上官窑瓷器精细规矩,但其器型规整、胎体洁白细密、釉面光润肥厚的程度,在明代各朝中都是最突出的。

 

  六,工艺

 

 明代早期高档瓷器烧制工艺,是在瓷器坯胎圈足上放一个瓷质垫饼,垫饼下面放耐火砂,砂下是匣钵。根据器物所需也将垫饼做小,这样就可在烧制相同器物时,缩减垫饼瓷土的消耗量,使瓷器成品生产成本降低。 

 瓷器圈足进化演变过程是由元代的正八字形,到明代永乐、宣德和“空白期”的垂直圈足。再到成化时创新发展的“倒八字形”圈足。 

 成化朝在瓷器制作工艺和拉坯,结胎,修足,造型上。一改永宣时雄健豪放的器型。此时瓷器;造型精湛,料精工细,玲珑秀奇,轻盈秀雅。艺术品位极高,玩赏性大于实用性,以精巧俊秀风格独步明朝。


成化青花龙紋盘俢胎“倒八字足”工艺特征图


 成化瓷有“型美足秀”之说,修胎,修足,极为考究,早期足端平切削圆,挖足较深普遍过肩。足墙高而薄,足底面广平,内足墙与足底交接处呈锐角折多有积釉(早期虾背青色,中后期湖水绿色)。外足墙底端斜削或滚圆,内足墙端有棱角感也有足墙端双则滚圆呈细窄泥鳅背状。


青花碗修胎与修足特征断面图


 匠师根据烧造经验与力学原理,巧妙的把器物圈足进行改进做成深而薄的“倒八字形”圈足。尽量将坯胎壁做薄,把圈足做高。如圈足低则底部需加厚,底足高则可使圈足和底部减薄。这样既可使瓷器造型轻巧美观,又可以节省珍贵的瓷土,还可以节省燃料。道理是瓷胎厚难以烧透,即费烧造时间又浪费燃料。所以成化瓷器圈足薄而高深,器底较薄,修胎刮足,干凈利落。这种拉坯造型技术改进的目的,是为了增加坯胎底足力度,在焙烧时受热温度均匀不易塌陷,以提高成品率。圈足薄并成“倒八字形”。是成化瓷器烧制创新的突出特点。另有高档薄胎精品瓷,器口沿釆用刮削涩胎覆烧技法,烧成后再镶嵌金,银,铜口工艺的皇宫御用瓷器。成化朝工精料也精,艺术价值极高造就了一代历史名品。特制是极具时代特点的修足工艺,是鉴定成化瓷器的又一重要特征。


成化修足老化痕迹特征图


成化修胎接胎痕工艺图


成化瓷器修胎规整,瓶、罐、壶等立器,修胎和接胎痕迹极不明显,但是盘子多有塌底现象。碗,盘,瓶,罐类圈足,斜直而且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种,以带釉居多。


成化青花“米糊底”特征图


砂底有些呈褐黄色,俗称“米糊底”,上手摸之,温润细滑,无粗糙感,为成化官窑器所特有风格。成化瓷修胎规矩,瓶、罐、壶等立器有的隐约可看出接口痕迹,盘子塌底,碗、盘器足较直且稍高。


成化民窑青花山石花卉紋碗-工艺特征图


 成化民窑器虽比不上官窑瓷精细规矩,但在明代各朝中都是最突出的。民窑瓷胎体单薄,质地洁白细腻,瓷化程度好,胎体较明初民窑明显减薄。釉面光润肥厚。罐等琢器讲究修胎,接口不明显,多砂底,釉底较少。碗的足跟细圆,足径变小,圈足有一周深浅不一的枇杷黄窑红也有粗糙的釉底。


成化民窑青花狮纹碗-圈足工艺特征图



七,款识


  成化款识以圆润中锋运笔,苍劲幼掘有力,起落笔处无笔锋,字体圆润规范。似有专人书写,字体基本一致,为历代仿写所不及。陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生曾将成化六字款概括成六句歌诀:



青花海涛瑞兽纹碗


第一句是指款识上的“大”字,第二笔上端有尖有圆,出头并不过高。 

 第二句是指“成”字,第五笔的撇直而生硬,第三笔直立向下和有向右方弯倒的。 

 第三句是指“化”字的人及匕字上端相平或有高低,但差别不大。 

 第四句是指“制”字上的衣字第二笔一横,不能越过右方的立刀,“制”字多半是上丰下敛。  

 第五句是指“明”字左边的日字多是上窄下宽或上下相同,与一般习惯写法不同。 

 第六句是指“成”字末笔的点,有点与头平的,有点与肩平的,有点在腰间的。 

 上述情况是绝大多数成化窑瓷器款的书写方法。但是也有例外的,即“大”字第二笔上端只要过高,“制”字衣横必然越过刀外,这种写法笔道较细较草,不过此款极为少见。虽然如此,但其整个风格仍与前述基本一致。 

 1、有“大明成化年制”六字双行楷书款,外围为双线方栏,这种款书写在杯底最多,少数盘、碗、洗也有这种款,一般是成化后期的产品。 

 2、“大明成化年制”六字双行双圈楷书款,在盘、碗、瓶、罐底部为多也有少数书于碗心。 

 3、“大明成化年制”六字楷书横款,大多在黄地青花盘外口和高足杯内使用。 

 4、还有一种特殊的罐,在罐足底写楷书“天”字款,无圈框,俗称“天字罐”。孙瀛州老先生也将天字款概括成四句歌诀:

天字无栏确为官, 

                字况云朦浅褐边。

                康雍乾仿虽技巧,

                一长二短里具干。

 迄今已发现从传世和窑址出土的瓷器看,写有双蓝框款的瓷器,一般是成化后期的产品。仅为官窑“大明成化年制”及民窑“大明成化年造”六字楷书款。






  明晚期仿品有“成化”双圈六字楷书款的婴戏纹杯、盘。在成化器物中没有书“成化年制”四字款的。凡书“成化年制”四字及“成化”两字款者,多为后仿伪作,成化朝根本无此款制。


 

 八,鉴析

 

成化时期瓷器的特征,器型圆韵,胎薄体轻,釉滋厚润,笔画涓细,纹饰清欣,精工细致,优美雅丽。无论官窑还是民窑,大多是名品,精品,重器。由于成化瓷器有极高的声誉和艺术经济价值,明清两代至今均有大量仿品。但是其中以嘉靖、万历朝的仿品最为逼真。“清三代”虽有仿制但是“官仿官”多署本朝年款。从清朝至今的仿品由于原材料的枯竭差距较大。

 成化瓷器在历经了五百五十多年苍桑岁月,不论传世品还是出土器,在其器身及釉面必然存在时代烙印和老化痕迹(如次生结晶斑点)。每一位鉴赏家的经验,都是由知识、眼力、藏品经历作支撑的。因此在鉴别时要从胎,釉,型,款,青料,绘画,工艺,老化痕迹等方面综合分析“细部特征”要素,全方位细察鉴析论证,在鉴定中才能识真辨假去伪存真。 

 以上观点,仅是个人心得,如有不当之处。敬请;老师,同仁,批评指正并深表谢意。