青花秋葵纹碗
明宪宗，成化-朱见深，明朝第九任皇帝（公元1465-1487年），在位23年。明朝历经“土木堡之变”（1449年），即正统（1436-1450），景泰（1450-1457），天顺（1457-1465）。一代三朝“黑暗期”，也称“空白期”的29年后，由成化皇帝，拨乱反正，百花齐放，承前启后，开拓进取，是景德镇御窑厂生产的再度复兴发展期，并从造型到装饰风格，都取得了超越前朝代的艺术成就。青花瓷器在成化朝风格为之一变，呈色由浓艳变淡雅。成化官窑瓷器精巧玲珑，轻盈秀丽，大型器物较少见，是国产青花瓷的发展创新期，（是从元代开始以青花瓷为主线向前发展的），是汉族传统名瓷烧造史上重要的历史时期，更是我国陶瓷烧造史上，青花瓷器艺术创新的顶峰高瑞期。
青花蕃莲纹“天”字盖罐
成化青花瓷，分早、中、晚期及官窑，民窑两种。又可分为两类：一类为成化初年所制，虽然历经近30年的“空白期”，仍传承了宣德青花遗风，尤其是采用进口“苏麻离青”钴料，青花色调浓重者，相近于宣德晚期并和多数浅淡色调同时并存，难与宣德青花相区别。另一类以胎薄釉厚，细白雅巧，青花呈色淡雅为主要特征。
成化朝最具有代表性的瓷器品种：一是青花，二是斗彩，是中国陶瓷史上最著名的瓷器。成化皇帝艺术造诣极，宽仁雅逸，成就了自明清以来数百年间都无法超越的精美绝伦的稀世珍品。
但论及工艺技术与艺术成就，成化青花则与雄浑浓重的永宣青花形成了鲜明对比，甚至更为出色。成化青花的突出特点是：轻盈秀丽、精巧雅致、清丽淡雅、薄而精细、工细端巧、玲珑秀奇，玩赏性大于实用性，是无与伦比的一朝名品，后人对其评价颇高。
成化青花瓷大致有下列鉴别特征。
一、胎体
自元代中期开始使用二元配方制瓷，胎土含氧化铝在17%左右，“麻仓土”含氧化铝在35%左右。将两土混合而成做出坯胎，氧化铝含量大多在20%至23%之间。
成化青花瓷器，所用的瓷土是优质“麻仓土”，也称“御官土”。景德镇匠师在成化时期开始，用特殊的方法把瓷土中的铁质提纯出来，再把瓷胎的氧化铝含量提高，坯胎在窑内高温焙烧过程中不易瘫软变形。
1，胎土：胎土中铁和钙的含量较底。淘炼精致，细密纯净，莹润光洁。
2，胎质：洁白细腻，滋润薄轻呈半透明状。断面呈糯米漿状，纯洁细润，轻薄秀美。有的近似于脱胎，若迎光透视，隐约可见胎体泛出浅淡的肉红色或牙黄，牙白色。
3，胎体呈色与胎体含铁量多少有密切关系,与窑温瓷化程度和氧化还原气氛变化有关联。（虽然胎土淘炼精细但是由于“麻仓土”的微量原素特性，烧成后仍有塌底，窑裂及鸡爪纹现象）。这种缺陷也是胎泥“麻仓土”特性的一个重要特征。
成化龙紋盘釉层.胎体断面“糯米浆”图
二，釉质
成化瓷器釉面：施釉肥厚白腻，釉质独特，润如凝脂，以细腻柔润著称。瓷器釉面以甜白釉为基色，微闪青色或灰青色，更有纯白，洁白，偏白釉，又称“乳白”或“甜白”釉。釉表面呈“腊质状”即肥厚又滋润，而且光洁无瑕，如脂似玉。无论何种釉色，均光洁晶亮，用手抚摸有“玉质感”和微妙的“吸附感”。（釉色变化与釉层厚薄，烧造温度是否稳定，有直接关系）。其器物胎精釉亦精，因施釉肥厚器物口沿处及外圈足底部，常有一周细窄凸起的“垂流釉”。
釉色：器体内外及足底一致，表里如一，是成化官窑瓷器独有的重要特征之一。
三、青料
成化青花瓷器最显著的特点是所用青料；即有进口料更有国产料。此时青花瓷；早期使用进口“苏麻离青”钴料，呈色“宝石蓝”较浓艳翠丽，尽显宣德遗风尤存。成化青花瓷器中后期所用的青花钴料是；江西乐平产的“平等青”也叫“陂塘青”。由于这种青料氧化铁含量较低，呈色清淡雅致稳定。因此，宣德青花所用进口“苏麻离青”钴料所产生的晕散矽光斑结晶点己基本消失。取而代之的是柔和，淡雅，透澈的钴蓝色，突显成化青花的典雅风格。成化官窑青花还有一种与宣德青花类似，但无晕散和矽光结晶斑点的青花瓷，是使用国产青料“平等青”和“苏麻离青”钴料的混合青料绘制而成的。色料淘炼精细，含杂质较少，色泽蓝青艳丽。（青花呈色与烧成温度及氧化还原气氛有直接关系）。中后期特点是；青花呈色蓝中泛灰，色泽柔和淡雅，雅致而细腻。以清淡，典雅，沉稳的色调受历代赞誉。
故宫藏明成化青花缠枝莲纹葫芦瓶-混合料呈色图
因釉质肥厚，青花呈色淡雅，釉面多显细密小气泡，而有云遮雾障若隐若现的现象。底足的青花款识多用进口钴料和混合青料，呈色表现的尤为突出，色调浓重得近似于宣德晚期青花。技法也传承宣德青花绘制技法双勾填色小笔触点，其青花发色浓重。笔路痕浓淡层次中常有“青花黑筋”和黑褐色结晶斑。由于洁白温润的胎釉与纤细生动的纹饰，浅淡色调相互映衬，瓷器图案颇有水墨画风韵，尽显呈色稳定雅致。
成化青花呈色工艺图
成化民窑青花瓷采用平等青料，青花颜色同样浅淡发灰。用勾勒填色方法渲染，轮廓线大多较粗，渲染之分浓淡两色，多为勾勒点染和单线平涂两种方法混合使用。尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。
民窑青花山石狮纹碗-工艺，青花呈色图
四，装饰
成化青花瓷纹饰绘画：成化青花线条纤细，绘画工艺多用双线勾勒图案，然后在图案内进行渲染技法，（元代为实笔一笔点划法；明早期为实笔点划小笔触点法；成化（明中期延续约50年）为双线勾勒填色法；明晚至淸代为单线点划劈皴渲染法）。双勾线用浓笔，填色渲染用淡笔，分浓淡而不分阴阳并无渲染烘托。线条无晕散，纤细如游丝，图案纤巧规整。内容即丰富又生动，写实与写意相结合。有画必有意，有意必吉祥。主要有龙纹、凤纹、团龙纹、火云纹、婴戏仕女纹、八仙高士纹、海水海马纹、狮子绣球纹、麒麟纹、海兽纹、花蝶纹、鸳鸯卧莲纹、花鸟纹、秋葵牡丹纹、松竹梅石纹、灵芝花草纹、菊花苜蓿纹、兰花桅子纹、宝相花纹、山茶花纹、牵牛花纹、莲花八宝纹、缠枝花卉纹、折枝瓜果纹、山石纹、十字杵纹、折枝花果纹及梵文和经语等，图案富有清新雅致的艺术效果。
成化官窑足底青花双弦纹及修足特佂图
成化瓷器常在器口内外多饰以规整的青花弦纹，少数以卷草纹或锦地纹作为边饰。足外墙多以两道青花弦纹为饰，一道靠上弦纹色浅，另一道靠近足底边缘部的弦纹色深，是成化瓷器独有时代特征。
1，龙纹：有双龙、五龙、九龙闹海、夔龙、翼龙、团龙、云龙、穿花龙、莲塘龙等。龙身大多绘的比较细长，龙鱗呈斜三角形，龙睛平视好像戴了副眼镜俗称眼镜龙，口含一束莲花，露一齿长颈歪斜。夔龙造型很奇特，嘴唇上翻如象鼻。翼龙有飞翼，绘有前爪而无后爪，龙尾卷曲。
青花龙穿花纹宝钮执壶-龙纹口含莲花
青花云凤纹碗-凤纹特佂图
2，凤纹：成化凤纹比较弯曲，灵动感强。凤头比宣德时要大，凤头和凤颈上的装饰也比宣德凤纹繁多，凤颈也比宣德凤纹短而粗。凤翅羽毛由外向里逐渐变短。
青花凤穿花执壶-凤纹特征图
青花高士纹执壶-高士紋特佂图
3，高士纹：成化青花瓷纹饰纤细活泼，身体矮胖，头发有髻，面部写实，神情不飘逸。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，衣褶简洁，故有成窑“一件衣”的说法。民窑绘画勾勒简单，以弧线勾画出人物，脸部较写意，一个动作表达一种意境。并以云气纹树石栏杆等作铺垫。
青花婴戏紋碗-婴戏纹特征图
4，婴戏纹：头脸部与身体较写意，灵动感较强。身体没有宣德时胖，略显清瘦，额头有一簇飘动的留海。身体上大下小，身穿一件单衣和单裤，婴戏多为山村郊外玩耍，场景常衬以地皮花草。民窑器少见婴戏纹。
成化青花仕女纹图
5，仕女纹：成化仕女官窑仕女均画在庭院中，景物相衬人物，绘画人物写实。仕女睑部勾勒的较为简洁，发髻，衣服都有宣染，但是没有永宣时仕女画的精细。
青花十字杵紋碗-十字杵纹特征图
6，十字杵纹：在成化时期最为流行，双头杵交叉成十字形，这种纹饰最早出现于元代青花瓷碗内。
青花瓜果纹高足杯-瓜果纹特征图
7，折枝瓜果纹：有樱桃、石榴、柿子、碧桃、荔枝、杨梅等。瓜果多绘藤须，有的绘根茎，多以坡地为衬托。
8，花鸟纹：鸟类体型丰满，稚拙呆板，较写实。有“成化鸟肥”之说边饰不太讲究，只在器物的口沿、圈足底瑞以深浅两道弦纹装饰。
花山石树纹盘-山石紋特征图
9，山石纹：早期有永宣风格，但是基本无棱角并多无凹凸立体感，绘成钥匙状，也有的似仙人掌形。有渲染分浓淡深浅特征，常以“地皮锦”衬景。即在画面上作辅助纹饰作衬托出现。
青花花卉纹杯-花卉纹特征图
青花秋葵纹碗-花卉留白边图
10，花卉纹：大多留白边，花朵只绘正面，花叶呈手掌状撑开，叶缘为锯齿状，无阴阳反侧，这是成化朝的特色。
成化民窑青花花鸟纹特征图
成化民窑纹饰特征：成化民窑青花瓷的风格是轻灵典雅，纹饰多数较明初繁复，纹饰常见香草龙、狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、莲池、秋葵山茶、三秋、山石花草、折枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵等，有的纹饰画得柔和，有的画得潦草，无论哪种都透出潇洒活泼，从随意之中见其清丽。
仕女纹特征图
民窑青花狮紋碗-狮纹特征图
成化民窑青花瓷，青花颜色同样浅淡发灰，纹饰常见狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵等，有的纹饰画得柔和，有的画得潦草，无论哪种都透出潇洒活泼，从随意之中见其清丽。
成化民窑青花山石花卉纹-山石花卉特征图
具有时代特征的纹饰有：缠枝灵芝、蕃莲、牡丹或缠枝捧八宝纹等。 葡萄一类藤本植物，藤画成弹簧状，湖石画成螺旋状，山石画对称的花草或三果树。白描莲池纹以鳞次栉比的水波为地，上绘白莲水藻，水藻似黄豆芽细长。荷花对称并蒂莲。牡丹叶呈锯齿状，外廓留一圈白边，叶脉清晰，叶子画成鸡爪状，花果带藤须。圈足一般不用装饰，仅画两条规整蓝色弦纹。口沿常见边饰有龟背纹、梵文，梵文过去单一作辅助纹饰，成化时组成立体图案，影响到弘治朝。
五，器型
成化青花器形规整，庄重圆润，玲珑俊秀，制作精巧，表里如一，一改永宣以来雄健豪放的风格。胎体厚重的大件器物较少，多是轻巧圆韵的小型器物，故历来有“成化少大器”的说法。
器物品种主要有瓶类、罐类、杯类、炉类、碗碟类、盘类、壶类和一些文房用具。
1，杯类：杯中当数鸡缸杯为首，其他的有高足杯、马蹄杯等，除鸡缸杯，花鸟杯是卧足外，其它均为滚圆圈足。
2，碗类：碗有鸡心碗、墩式碗、卧足碗、高足碗，口部有收口、撇口、花口等式样。
3，盘类：盘有收口、撇口、菱花口式，有一种直径近40厘米的大盘，撇口、圈足、底部露胎呈黑色“米糊底”。盘心绘龙纹或双狮滚球纹，青花色泽浓重。
4，罐类：罐中天字罐最为著名，常见的还有高罐、扁罐等。
瓶类：有鹤颈瓶、瓜棱瓶、胆瓶、玉壶春瓶、梅瓶等。
其他还有盒、洗、梨壶、盏托等。
成化青花云鹤紋盘-迎光透视图
常见官窑瓷器有碗、盘，杯、高足杯、高足碗、卧足碗、罐、盒、炉、洗、盏托、梅瓶、玉壶春瓶、梨壶等，绝大多数是小件器，多有“成化少大器”之说。
成化民窑瓷器虽比不上官窑瓷器精细规矩，但其器型规整、胎体洁白细密、釉面光润肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。
六，工艺
明代早期高档瓷器烧制工艺，是在瓷器坯胎圈足上放一个瓷质垫饼，垫饼下面放耐火砂，砂下是匣钵。根据器物所需也将垫饼做小，这样就可在烧制相同器物时，缩减垫饼瓷土的消耗量，使瓷器成品生产成本降低。
瓷器圈足进化演变过程是由元代的正八字形，到明代永乐、宣德和“空白期”的垂直圈足。再到成化时创新发展的“倒八字形”圈足。
成化朝在瓷器制作工艺和拉坯，结胎，修足，造型上。一改永宣时雄健豪放的器型。此时瓷器；造型精湛，料精工细，玲珑秀奇，轻盈秀雅。艺术品位极高，玩赏性大于实用性，以精巧俊秀风格独步明朝。
成化青花龙紋盘俢胎“倒八字足”工艺特征图
成化瓷有“型美足秀”之说，修胎，修足，极为考究，早期足端平切削圆，挖足较深普遍过肩。足墙高而薄，足底面广平，内足墙与足底交接处呈锐角折多有积釉（早期虾背青色，中后期湖水绿色）。外足墙底端斜削或滚圆，内足墙端有棱角感也有足墙端双则滚圆呈细窄泥鳅背状。
青花碗修胎与修足特征断面图
匠师根据烧造经验与力学原理，巧妙的把器物圈足进行改进做成深而薄的“倒八字形”圈足。尽量将坯胎壁做薄，把圈足做高。如圈足低则底部需加厚，底足高则可使圈足和底部减薄。这样既可使瓷器造型轻巧美观，又可以节省珍贵的瓷土，还可以节省燃料。道理是瓷胎厚难以烧透，即费烧造时间又浪费燃料。所以成化瓷器圈足薄而高深，器底较薄,修胎刮足,干凈利落。这种拉坯造型技术改进的目的，是为了增加坯胎底足力度，在焙烧时受热温度均匀不易塌陷，以提高成品率。圈足薄并成“倒八字形”。是成化瓷器烧制创新的突出特点。另有高档薄胎精品瓷，器口沿釆用刮削涩胎覆烧技法，烧成后再镶嵌金，银，铜口工艺的皇宫御用瓷器。成化朝工精料也精，艺术价值极高造就了一代历史名品。特制是极具时代特点的修足工艺,是鉴定成化瓷器的又一重要特征。
成化修足老化痕迹特征图
成化修胎接胎痕工艺图
成化瓷器修胎规整，瓶、罐、壶等立器，修胎和接胎痕迹极不明显，但是盘子多有塌底现象。碗，盘，瓶，罐类圈足，斜直而且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种，以带釉居多。
成化青花“米糊底”特征图
砂底有些呈褐黄色，俗称“米糊底”，上手摸之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。成化瓷修胎规矩，瓶、罐、壶等立器有的隐约可看出接口痕迹，盘子塌底，碗、盘器足较直且稍高。
成化民窑青花山石花卉紋碗-工艺特征图
成化民窑器虽比不上官窑瓷精细规矩，但在明代各朝中都是最突出的。民窑瓷胎体单薄，质地洁白细腻，瓷化程度好，胎体较明初民窑明显减薄。釉面光润肥厚。罐等琢器讲究修胎，接口不明显，多砂底，釉底较少。碗的足跟细圆，足径变小，圈足有一周深浅不一的枇杷黄窑红也有粗糙的釉底。
成化民窑青花狮纹碗-圈足工艺特征图
七，款识
成化款识以圆润中锋运笔，苍劲幼掘有力，起落笔处无笔锋，字体圆润规范。似有专人书写，字体基本一致，为历代仿写所不及。陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生曾将成化六字款概括成六句歌诀：
青花海涛瑞兽纹碗
第一句是指款识上的“大”字，第二笔上端有尖有圆，出头并不过高。
第二句是指“成”字，第五笔的撇直而生硬，第三笔直立向下和有向右方弯倒的。
第三句是指“化”字的人及匕字上端相平或有高低，但差别不大。
第四句是指“制”字上的衣字第二笔一横，不能越过右方的立刀，“制”字多半是上丰下敛。
第五句是指“明”字左边的日字多是上窄下宽或上下相同，与一般习惯写法不同。
第六句是指“成”字末笔的点，有点与头平的，有点与肩平的，有点在腰间的。
上述情况是绝大多数成化窑瓷器款的书写方法。但是也有例外的，即“大”字第二笔上端只要过高，“制”字衣横必然越过刀外，这种写法笔道较细较草，不过此款极为少见。虽然如此，但其整个风格仍与前述基本一致。
1、有“大明成化年制”六字双行楷书款，外围为双线方栏，这种款书写在杯底最多，少数盘、碗、洗也有这种款，一般是成化后期的产品。
2、“大明成化年制”六字双行双圈楷书款，在盘、碗、瓶、罐底部为多也有少数书于碗心。
3、“大明成化年制”六字楷书横款，大多在黄地青花盘外口和高足杯内使用。
4、还有一种特殊的罐，在罐足底写楷书“天”字款，无圈框，俗称“天字罐”。孙瀛州老先生也将天字款概括成四句歌诀：
天字无栏确为官，
字况云朦浅褐边。
康雍乾仿虽技巧，
一长二短里具干。
迄今已发现从传世和窑址出土的瓷器看，写有双蓝框款的瓷器，一般是成化后期的产品。仅为官窑“大明成化年制”及民窑“大明成化年造”六字楷书款。
明晚期仿品有“成化”双圈六字楷书款的婴戏纹杯、盘。在成化器物中没有书“成化年制”四字款的。凡书“成化年制”四字及“成化”两字款者，多为后仿伪作，成化朝根本无此款制。
八，鉴析
成化时期瓷器的特征，器型圆韵，胎薄体轻，釉滋厚润,笔画涓细，纹饰清欣，精工细致，优美雅丽。无论官窑还是民窑，大多是名品，精品，重器。由于成化瓷器有极高的声誉和艺术经济价值，明清两代至今均有大量仿品。但是其中以嘉靖、万历朝的仿品最为逼真。“清三代”虽有仿制但是“官仿官”多署本朝年款。从清朝至今的仿品由于原材料的枯竭差距较大。
成化瓷器在历经了五百五十多年苍桑岁月，不论传世品还是出土器，在其器身及釉面必然存在时代烙印和老化痕迹（如次生结晶斑点）。每一位鉴赏家的经验，都是由知识、眼力、藏品经历作支撑的。因此在鉴别时要从胎，釉，型，款，青料，绘画，工艺，老化痕迹等方面综合分析“细部特征”要素，全方位细察鉴析论证，在鉴定中才能识真辨假去伪存真。
以上观点，仅是个人心得，如有不当之处。敬请；老师，同仁，批评指正并深表谢意。
