前些日子网上公布中国的亿万富翁数量成为世界第二。看后倍感欣慰，这说明国家富裕了国民也富裕了。这可能是官方收集的数据，这份数据可能还没有算上在收藏界的“亿万富翁们 ”在收藏界里往往在某大型拍卖会结束以后，就会有许多的收藏爱好者对比拍出天价的文物艺术品和周围的朋友，藏友讲这件东西我家有好几个呢。我也进入百万亿的行列了。我得留给儿女们让他们也享受一下富二代的滋味。他们不关心藏品的文化内涵。只要自己的藏品与天价拍品在图录上相像就以为自己是一夜暴富了。其他一概不理。这不今天就来了一位“亿万富翁”到我的工作室请我再鉴定一下他亿万级的藏品。下面是我与其的对话。

在寒暄过后，我知道这位先生姓王，到访的目的是想对自己手中的藏品再次进行鉴定确认。我问王先生，“你手中的艺术品不是已经鉴定过了吗？为啥还要再次鉴定”“是这样的，这不是2015年刘益谦买了一个成化斗彩鸡缸杯嘛，我记得花了2.8亿人民币，我的手里也有几个相同的鸡缸杯并且还有比斗彩鸡缸杯更高级的成化珐琅彩鸡缸杯，这样算起来我岂不是有几十亿的身家。这不我想出手一件，可是有人说是赝品。这不胡说吗这么好的国宝就是没人认、就是出不了手。这可是国宝级鉴定大师说的成化珐琅彩。居然还有人不认，就在去年我在北京某拍卖公司，图录费、鉴定费、保管费就花了我一万多元，给我定 了起拍价2个亿人民币，这时候我还没看到王先生的东西。听他说到这里我打断了他的谈话。“是不是流拍了？”我说。“你是咋知道的？”王先生问我。

我接着讲到："首先你找到我是对你的藏品再次进行鉴定，这就说明你对以前的鉴定结果有疑问。其次你把品类搞错了，明代成化年还没有创烧珐琅彩，再次你讲到你把藏品上拍了，再拍卖前你交了大约一万多元的鉴定费，这就上了非法拍卖公司的当了。因为正规的拍卖公司前期是不收任何费用的。你所交的费用是成交后才收取的。

（王先生拿出的成化珐琅彩）

“ 你说的不对，你还有某大师有名（这里就不点名了）？你说成化时候没有珐琅彩你拿出证据？你还专家呢，你要没证据就是胡说，再说你连东西看都没看你就下结论太草率吧！”这时候的王先生有些急了，边说边把器物从锦盒中取出放在我的面前。我看到眼前的器物后更加确认我的鉴定结果了，他拿出的就是赝品。“那好，我就给你讲讲什么是珐琅彩，它是何时创烧的？”看到王先生着急的样子，我连忙说道。

珐琅器最早是一种金属器，按工艺不同，可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等。画珐琅又可分为金属胎画珐琅和瓷胎画珐琅。今天介绍的就是瓷胎画珐琅。

瓷胎画珐琅的创烧，是与康熙皇帝喜欢珐琅器有着密不可分的关系。康熙十九年（1680年）朝廷在紫禁城内武英殿附近设立珐琅作，主要生产铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅。康熙二十三年（1684年）清政府收复台湾，废除海禁。欧洲的金属胎珐琅器作为贵重工艺品，由来华的传教士带入广州，并进入宫廷进贡内廷。这些珐琅器以其精细的形绘和华丽的风格，深受皇族和广州士庶的喜爱。由来中国的传教士的私人信件往来得知，康熙皇帝对这种这种舶来品很是感兴趣，并力图让中国的珐琅工匠掌握这门技术。

康熙五十五年（1716）以后，随着广州及欧洲画珐琅制作工匠的进入内廷参与制作。康熙五十七年，奏准武英殿珐琅作改归养心殿，增设监造一人，可见康熙皇帝本人对画珐琅器生产的重视。康熙五十八年（1719年）法国画珐琅艺术家陈忠信被召至宫廷指导珐琅器的生产。在中外工匠的共同努力下，宫廷造办处珐琅作很快就熟练的掌握了金属胎画珐琅的烧制技术。并烧出除了一大批具有浓郁特色的金属胎画珐琅器。同时，造办处的珐琅作试着将这种技法移植到瓷胎上，这样就产生了瓷胎画珐琅，即今人所讲的“珐琅彩”。

“ 这就是珐琅彩创烧的经过，其后在雍正朝取得巨大成就，其后一直在延续。你拿来的器物署大明成化年制款很显然就不对了。也就是说基因你就搞错了。成化哪来的珐琅彩”。王先生沉思片刻，问我：“你说的是有道理，那位大师的话就不能信了吗？成化朝就没有珐琅彩吗，史料没有记载，没有整器和瓷片出土就真的、也不可能有吗。这件器物大师都说好，很不错呢”。

望着王先生那张疑惑和诚恳的脸，我和他讲：“你可以不相信我的鉴定结果也可在找别人鉴定。但是事实就是事实，要勇于面对真相，不能心存侥幸。我从2007年开始走遍了半个中国和好多收藏家接触，也在本地和外地举办过多场鉴定活动。收藏家见得太多了。有些藏家患上了收藏幻想症。总是觉得自己的藏品一定是国宝级的文物价值连城，并且达到迷信、偏执的相信某鉴定大师的鉴定意见。不能自拔，最突出的就是自欺欺人，财迷心窍。而不去学习鉴定知识。国有博物馆有的东西他们手里有。博物馆没有的他们也有。等到有一天出手“国宝”，来真正圆自己的发大财梦。殊不知这种心态正中了制假者的圈套。现在有些文博界的前辈为了迎合这部分藏家和制假者的利益（其实是为了自己发财）而掩盖事实真相。指鹿为马，胡言乱语。为了自己的利益为制假者代言。给文物收藏带来极大的混乱。

在我拜师时，我的恩师李红军老师对我提出的第一个条件和要求就是要尊重事实真相不能知假说真。如有违反就将我逐出师门。2009年我到北京故宫进修时吕成龙老师也是这样要求我的。为此我坚持我的鉴定结果。你的这件物品从胎、釉，画工、纹饰用料和制作工艺都呈现代特征,就是一件现代的臆造品。至于你说的那位鉴定大师我真不知道他的鉴定依据是什么？”

我讲完这些话后，王先生不再讲话了，而是坐在我面前愣愣地看着我，眼中充满了疑惑、怀疑和看不出来的含义。“好吧，徐老师你说的我懂了，我还是对你的话有保留，到手的亿万家财就这样没了？我不甘心啊。我也想把器物半卖半送的捐给国家的博物馆”。"那你去捐了吗”？我连忙问，“去过了他们不接受，也没说真假就是没有接受”。“那你更该好好思考一下了”，我对王先生讲到。王先生和我道别后神情低落地走出了我的工作室。