成化皇帝（1465-1487）在位二十三年，是瓷器艺术成就极高的盛世。其间国泰民安，承前启后，发展创新，生产烧制了大量瓷器。誉以青花与斗彩最负盛名，其特点是青花淡雅沉静，以玲珑秀奇，清欣雅丽的色调风靡天下；斗彩闻名于世，以秀丽雅致，争奇斗艳的风度神韵，倍受世代珍爱。

七、精工细做 极具特色

成化时期工艺精湛，瓷器修胎规整，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；盘子多有塌底现象，碗、盘类底足较薄，而直，且高，多呈内八字。

官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多，器物内部及底部釉色和器身釉色内外一致，砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”，上手抚之，温润细滑，无粗糙感。器物挖足较深，底足墙较窄，呈内八字，足脊较圆,足迹露胎处可见黄溢。器物里釉，底釉平滑细腻。足外墙大多围以两至三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上面一条则淡，为成化官窑器所特有风格。

足外墙弦纹示意图

八、成化斗彩 “天”字款罐

成化斗彩天字罐极负盛名。它是一种短颈、直口、丰肩、收腹、广平底，小圈足的斗彩小罐。通体高度一般在10-12厘米左右，罐底中心处用青花书“天”字楷款，因此而得名。

天字罐的造型端庄秀丽，形体虽小却有大器的风韵。纹饰有缠枝莲、海水瑞兽、双龙戏水、海马行空等图案，色彩艳丽柔和，画意飘逸洒脱。其中以缠枝葡萄纹的天字罐最具魅力，器身满绘斗彩缠枝葡萄纹饰，枝蔓相缠，葡萄饱满，枝叶繁茂，肩部与足胫处各为一圈变体仰覆莲瓣，盖顶无钮，微微凸起，盖面彩绘有绿叶，嫩黄，“姹紫”蔓须及红褐彩相配的两串葡萄。各种彩绘纹饰，写实写意，协调有序，疏密相间，给人一种优雅匀称的美感。

成化朝距今已有550多年，岁月沧桑，社会动荡，完整的珍贵器物流传至今已属不易，特别是一些盖罐，其盖原配者罕见之至。

斗彩缠枝葡萄纹天字罐

成化斗彩之所以能够成为传世的极品，与成化皇帝的特点、性格、环境和喜好精巧细腻之物是分不开的，充分体现了成化皇帝与当时的制瓷有着密切的关联。成化斗彩的成就，是成化御窑的匠师艺人们用聪明的智慧和勤奋的汗水，为中华民族作出的杰出贡献。成化斗彩还有许多值得我们更深层次研究的内容，以进一步提升对成化斗彩瓷的探究认识。

所以，不可滥用器物口沿部是否有镶口及滑润或涩手来肯定或否定它。应该先分清楚器物是否曾经使用过，还要根据不同器物使用者的等级而有所分别，不能一概而论！

九、款肥稚拙 极具特点

明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。成化官窑瓷器年款，主要书体为青花楷书“大明成化年制”六字双行款，围以青花双圆圈或双方框款，也有极个别无边栏的。落款位置多在器物外底中心部位。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款，落在盘类的口边或高足杯的的足内沿。

成化彩瓷均署青花款，其特点是字体深沉，无漂浮感而有云蒙感。笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥”之说。字体并不严谨规范，似为儿童所书，透着稚拙之气。成化官窑款识的蓝本似出自一人之手，也为历代仿写所不及。

孙瀛洲老先生总结成化款识，有鉴别歌诀“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。”就是说款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆，出头并不很高；“成”字第五笔的撇直而生硬；“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平；“制”字中下半的“衣”字一横一般不越过右方的刀；“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下部相同；“成”字最后一笔的一点，有的点在横以上，有的点在与横持平部位，有的点在横以下，但以点在与横持平部位多见；另还有个别“成”字没有一点。

“天”字款只见于成化斗彩罐上，落款位置在器物外底。孙瀛洲先生也为“天”字款总结了歌诀：“天字无栏却为官，字沉云濛在下边。康雍乾仿虽技巧，字浮云淡往上翻。”是说成化时期有一种官窑斗彩罐，外底书写一“天”字，字外无边栏；因釉质肥厚，青花书写“天”字不是很清晰，有云遮雾障，若隐若现的感觉。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿烧过天字罐，仿款字体较成化时显得无力草率漂浮。

十，成化斗彩历代仿品的特点及辨识

（一）斗彩仿品的历史足迹

成化斗彩起源于宣德，成名于成化。1984年在西藏日喀则萨迦寺发现宣德斗彩莲塘碗一对，后又在珠山遗址又出土过同类瓷片。原以为斗彩是成化年创烧，事实是在宣德青花五彩基础上创新发展的。成化朝加以继承发展全方位完善提升，以提高质量增加品种并作为烧造重点，由此成名。

成化斗彩名气大增，后代王朝均有仿制。从国内外博物馆、历次拍卖记录及市场上见到的器物来看，归纳起来大体上(不是绝对的)有7个朝代或时期仿制过成化斗彩。

1、嘉靖朝

明弘治朝没烧过斗彩，到正德、嘉靖朝开始按成化图案和技术复烧斗彩。嘉靖时瓷色偏灰青，紫彩色偏灰黑，黄彩带微红，较多杂质，青花色浓暗偏灰，比如成化青花发色淡雅，成化青花线条结合处的起落笔处整齐有序，而嘉靖时的起落笔处就大小深浅不一了。嘉靖时期无特意仿造成化斗彩之作品。

由于成化本年的斗彩瓷器留传极少，早在明嘉靖、万历时就很名贵了。因此，从明嘉靖开始，仿制品就持续不断。正德斗彩虽有传世，但数量更少，仅碗、三足洗数件，以缠枝灵芝纹为典型。嘉靖青花五彩兴起也是烧造的重点之一，斗彩的生产只是少量。

嘉靖斗彩婴戏纹杯

嘉靖斗彩葡萄杯

嘉靖（左）、民国仿（右）色彩呈色对比图

嘉靖斗彩秞面偏灰青，紫彩色偏灰黑，黄彩带微红，杂质略多，成化青花发色淡雅，嘉靖青花发色浓暗偏灰，在色泽等方面也不能与成化相比。

2、万历朝

万历帝非常喜欢奇珍异宝，由于鸡缸杯的名贵，万历时仿烧，自成化斗彩鸡缸杯价值十万钱起，仿品开始泛滥，特别是斗彩鸡缸杯，天字罐、斗彩葡萄杯等仿品很多，但这些仿品都不能与成化斗彩相提并论。主要是釉色呈灰黄、青花发色灰暗、笔调僵硬、细弱，红彩色浓带黑。葡萄紫为区分生熟留下几颗不上彩釉而以别生熟之分。色彩的成分也明显减少，关键是成化使用的“姹紫”在以后各朝仿品上都没有出现，原因是彩料配方失传根本仿不出来。万历斗彩基本没有任何创新，传世多为仿成化的制品。但由于胎釉淘洗精细度不同以及器物制作、烧成上的细微变化，都不可避免地留有本朝特征。如婴戏图小杯，乍看乱真，细看其口较真品微撇，整体造型不如真品秀美，色彩也不如真品柔丽。

万历斗彩折枝莲托八吉祥碗

万历斗彩团花纹高足杯

3、清朝

康、雍、乾三代仿品更多，当数雍乾二朝官仿最好，然而还是留下不少破绽，如用彩偏浓偏厚，口沿过度打磨，胎壁偏厚，色彩过渡不自然。画风拘谨生硬，釉色过白，青花发色偏浓。

进入清代，各朝多有仿制，尤其康熙、雍正、乾隆三朝仿品的最多，工艺各有千秋，个别作品已具很高的水平，但还达不到乱真的程度。这三朝期间的斗彩器不仅数量多而且工艺精、质量高，出现了继明成化之后又一个生产斗彩器的高潮。这一时期的斗彩作品分成了两大类：一为仿成化斗彩的制品，另一类为清代创新的产品。

其特点是：

（1）康、雍、乾仿成化斗彩，在材料、器型、纹样、色彩等方面，均已达到很高的水准，特别是雍正的仿品非常接近成化斗彩。遗憾的是仿品无论如何逼真，但都带有时代烙印。清官窑由于建立了严格的烧造管理体系和分工明确的技术流程，因此，从选料到胎、釉制的作都极为精良，纹样绘画工整有余，器型过于规整，烧成温度高，因此仿品没有成化器典雅、柔和、自然的味道。

康熙仿成化斗彩寄托款鸡缸杯

康熙仿成化寄托款斗彩山石花卉纹盖罐

（2）康熙朝的斗彩在彩绘技法上基本，承袭了成化斗彩的风格。纹样采用平涂勾勒，纹绘色彩略微超过釉下青花的边纹。但在色彩运用和施彩工艺上，还是有明显的本朝特征。康熙仿品的款识除书写“大清康熙年制”青花楷书款之外，多写寄托款“大明成化年制”青花楷书款，款识尚较逼真，但其布局占满杯的底面，字体线条稍粗，青花色泽也稍重。此外，康熙的彩料不如成化的纯净，所以画面中的彩饰有极小的颗粒，这不仅是鉴别康熙仿成化斗彩的要点，也是康熙斗彩瓷的特点。

康熙朝在生产传统斗彩的同对，又创烧出了黄地、洒蓝地等斗彩器，从而使康熙斗彩瓷器的种类更加丰富多样。这类器型以盘、碗、杯、笔筒、壁瓶为多，个别也有稍大的多角形花盆、长腹盖罐、签式碗、方盒等制品，纹样也以康熙朝流行的龙凤、莲池鸳鸯、缠枝桃、雏鸡牡丹、过枝凤、花卉果树、携琴访友等为典型。

（3）雍正朝是清代斗彩瓷器烧制最成功的时期，其器物从纹样布局到色彩的配合，以及填彩的工整程度均比康熙朝进步。其成就主要反映在两个方面：第一是在传统的斗彩呈色中增加了金红，并在斗彩中融入了粉彩的技法，不仅增加了色彩，而且打破了成化斗彩一件衣、花朵无阴阳向背的特点；第二是雍正斗彩绘画较以往的更为精细，釉上的各种色彩都准确无误地填于纹样轮廓线内。雍正朝斗彩的形制也非常丰富，所见器物有两类，小部分是成化斗彩的仿品，如天字罐、鸡缸杯、马蹄杯等，主流是当时流行的造型，如盘、碗、杯、碟、灯座、长方花盆、提梁壶、菊瓣形尊、天球瓶、如意耳蒜头瓶等。图案以花鸟、竹、凤、瓜果、松鹿、芭蕉、梅雀、龙纹、暗八仙等为典型。

雍正斗彩仿成化寄托款鸡缸杯

雍正仿成化寄托款斗彩花蝶纹盖罐

雍正仿成化寄托款斗彩葡萄癞瓜纹杯

清雍正斗彩开光折枝莲纹宝钮盖罐

淸雍正鸡缸杯

（4）乾隆朝的斗彩风格是：器型多、装饰华丽、色彩绚丽缤纷。在制作方法上，除传统斗彩外，还创作出“釉下青花与釉上五彩相结合”和“釉下青花与釉上粉彩相结合”的两种新工艺，这种斗彩与其他品种组合装饰是前所末有的，是一种大胆的创新。而以青花和粉彩相结合为多，器型主要是盘、碗、瓶、罐、高足碗、花觚、盒等。由于多数是官窑，因此图案花纹还是脱离不了缠枝莲、云蝠、八吉祥、暗八仙、团花、岁寒三友、凤凰牡丹等。有很多器物是专为宫廷庆寿定制的，因此寿字盘、碗较多。传世斗彩的各种器型也比较齐全，特别是高达50至70厘米的大型斗彩器尤为流行。除此之外，金彩在乾隆斗彩中也广为运用，金彩的流行使乾隆斗彩显得更加富丽堂皇。器型主要是盘、碗、瓶、罐、高足碗、花觚等，乾隆官窑斗彩纹样大多是按朝廷送来的样稿或圣旨设计的。

乾隆仿成化寄托款斗彩鸡缸杯

乾隆斗彩鸡缸杯

清三代仿成化斗彩作品与成化斗彩的主要区别在于：清代彩色浓艳，成化斗彩色彩淡雅。成化的绘画神韵是御画师所为，没有很深的艺术造诣和扎实的绘画基础，是不可能达到这种神韵，何况还有很多只能意会的东西，更重要的一点是成化独有的“童体老功”的款识及彩料发色的色差、质感和如脂似玉的釉色等。这些都是清代仿品所不具备的，而且做工过于规整。乾隆以后，斗彩瓷器的生产虽然始终未停止，但制作工艺日趋衰退，工艺规矩，图案呆板，缺少变化。

（5）民国时期　民国时期的斗彩仿品在质量上，与清朝早期的差距就更大了，在画工、色彩、神韵等方面都无法与成化斗彩相论而语。到了晚清民国的仿品，其差距就更大了，而现在的那些仿品就更加不堪入目了！

现代仿品鸡缸杯

（6）现代仿品 现代景德镇的斗彩仿品分为两大：一是极少数仿品能够仿出较高水平的斗彩瓷，二是非常低俗的斗彩瓷。

其中仿制较好的不仅有成化斗彩，而且康熙斗彩、乾隆斗彩等著名品种也同样仿制得很好。这些仿品由于使用高科技，精心制作，精心彩绘，仔细落款，至于小碗、小杯、小盘等器物更是仿得精致。或按实物描摩，或按图录绘制，更讲究的像明清官窑那样“款铭书记归落款之工”，“画者，学画而不染；染者，学染不学画，所以一其手，不分其心也”。内部流程清晰、分工细致，每人专心一道工序。这些仿品虽然精细，但结合胎釉、彩绘仍可看出是现代仿品，原因有几个方面，一是釉面，釉面薄不肥润没有包浆；没有古韵之味及岁月痕迹，因而生硬不温润；二是彩料，彩料是化学料配制的，颜色与成化斗彩本朝的颜色相差甚远。

明成化 斗彩葡萄纹杯

（二）仿古瓷的市场价值

嘉靖、万历仿成化斗彩，有的水平十分接近，只是在彩料及款识上有所区别，其价值虽不及成化斗彩高，但仍有很高的收藏价值和经济价值，一般也要近百万或几百万元人民币。

清三代仿成化器，特别是康熙、雍正朝的做工精细，仿得比较到位，虽是仿品，但也是精细之作，也具有很高的收藏与经济价值，其价位也在百万以上人民币，而且很少面世。2006年12月13日，一只清雍正斗彩鸡缸杯在厦门心和秋季古玩艺术品拍卖会上以150万成交。

近代景德镇仿品铺天盖地，但好的仿品也有一定的收藏价值，目前能值几千甚至上万元人民币。工艺粗糙，画工一般，市场价值几十元到近百元人民币，基本没有收藏价值。

（三）收藏成化斗彩的正确方法

鉴于成化斗彩的名贵与奇缺，从成化朝传世下来的斗彩是凤毛麟角。从目前市场来看，能够收藏到真正成化本年斗彩瓷器的概率几乎为零。各朝代传世的仿品也极少，即便有也是天价。