淡墨探花

一说探花，反倒让我想起传说中的小李飞刀--李寻欢。同是探花，一文一武。中国书画史说起探花，就非“淡墨探花”王文治莫属，清代中期，在书法成就上堪称翘楚者只此人矣。

王文治（1730—1802），字禹卿，号梦楼，今江苏镇江市人。清代著名书画家、文学家。乾隆二十五年庚辰科进士，殿试一甲第三名（探花）。其书法博采众长，独具一格，源出董其昌，兼法张即之，既而得力于二王、李邕，善以侧媚取势，尤得董其昌神髓。因其平日喜用淡墨，以表现萧疏秀逸之韵，时有『淡墨探花』、『淡墨翰林』之誉。善画墨梅，韵致卓绝。诗宗唐、宋，自成一家。并精音律之学。书法与同时代的翁方纲、刘墉、梁同书齐名，时称『清四家』。晚年受戒，潜心禅理。著有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》等。

相较而言，王文治一生是以书法称名于世的。其早年师从前辈笪重光，受其影响颇深。行草书则学自《兰亭序》和《圣教序》。后潜心于米芾、董其昌之法，清妙妍美，俊朗疏秀。王文治学书，常常达到『遗得丧，忘寒暑，穷昼夜』的地步，足见其于书法用功之深。王文治书法传世作品大多以楹联为主，时至今日扬州城中、祠庙湖上、亭树碑文楹联，多出自他的手。书法名声传至海外琉球，人们都以他的墨迹为宝。东瀛、朝鲜人甚至以饼金交换他的墨迹。当时有谚：“天下三梁，不及江南一王”（“三梁”是梁同书、梁国治、梁诗正，“一王”为王文治）。他与姚鼐是挚友，姚鼐诗宗宋，王文治崇尚唐，诗风各异。王文治是继袁枚后的又一位与姚鼐不相上下的诗坛才俊。他的诗作独树一帜，兼及音律。洪亮吉评他诗如太常法曲，究系正声。然而他的诗虽好，还是被他特殊的书法盛名所掩盖。

王文治手书董思翁评旧帖语卷（原藏于日本），卷长三百七十七厘米，高二十一厘米，绢本。此卷落款为『辛丑三月属于吴门旅次书林大兄大人正画』，可知其书于乾隆辛丑年（一七八一）年三月，时年王文治五十一岁。从这件作品里我们不难看出，其透露出的与笪重光、董其昌二人书法的师承关系，尤其是董其昌的那种飘逸婉柔的点画和妩媚匀净的结体，比起董其昌来，可谓是过犹不及，如若我们打开欣赏而不看落款的话，真以为是董其昌手笔无疑，这也是王文治得董其昌真髓的最好佐证。加上此长卷内容为董其昌评旧帖语卷跋，王文治以董其昌之法书董其昌之文，很好地把握了整个作品的意境与内涵，可谓是文书俱佳，相得益彰。王文治作书喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙，故清代梁绍壬在《两般秋庵随笔》中说：『国朝刘石庵相国（刘墉）专讲魄力，王梦楼太守（指王文治）则专取风神，故世有「浓墨宰相，淡墨探花」之目。』可谓一语中的。

在近四米长的长卷中，作者精力饱满，轻车熟路。全篇一千余字，一气呵成，浑融无迹，根本看不出一点停滞和犹豫，其运笔柔润、墨韵轻淡，或疾或迟、一任自然，疏朗空灵、布白行间，字字珠玑、璧合珠联、真正达到了不激不厉而风规自远的境界。

 王文治是以帖学起家的，他忠实地秉承帖意，但又无传统帖学的流转圆媚与轻滑。其书用笔转少折多，以折为主，显得果断有致，干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意，既妩媚动人，又俊爽豪逸，风神萧散，笔端豪尖处处流露出的才情与清秀，都在书作中表现得淋漓尽致。

恰至仲秋，持清茶一盏，赏探花书法，清凉心，清新意，怎一个爽字了得！